Прибор для копирования чертежей сделанных на кальке

КОПИРОВАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ И СВЕТОКОПИЯ

Выполненный и утверждённый чертёж часто прихо­дится размножать. Такая надобность возникает при внед­рении какого-либо изделия в серийное производство, при рассылке типовых проектов и т. д. Наиболее распростра­нённым способом, размножения является размножение посредством светокопий. Светокопии представляют собой подобия фотоснимков. Они могут быть получены только с чертежей, выполненных на прозрачном мате­риале.

Для этого с чертежа предварительно снимают копию на кальку — особый вид прозрачного материала, имею­щий бумажную или полотняную основу, и затем, поль­зуясь калькой с выкопированным на ней чертежом, уже нетрудно получить светокопию.

Существует несколько технических приёмов получе­ния светокопий. Простейший из них заключается в сле­дующем.

Калька с изображением чертежа кладётся лицевой стороной на стекло копировальной рамы. На кальку на­кладывается светочувствительная бумага, которая при­жимается к ней крышкой, обитой войлоком. Подготов­ленная таким образом светокопировальная рама выстав­ляется на солнце или освещается каким-либо сильным источником света.

По истечении некоторого времени, обычно не более 15—20 минут, бумага может быть вынута из рамы. Её помещают в специальный шкаф, где находятся чашечки с жидким аммиаком. Светочувствительная бумага про­является в парах аммиака, и на ней получаются изобра­жения коричневой окраски.

На крупных заводах и в учреждениях с большим объёмом чертёжной работы имеются надлежащим обра­зом оборудованные светокопировальные мастерские, пол­ностью механизированные.

Кроме рассмотренного «сухого» проявления, сущест­вуют и другие способы проявления, при этом пользуются как указанными, так и другими сортами бумаги. Сравни­тельно недавно были широко распространены светокопии с белыми изображениями на синем фоне. Их называли «синьками».

Быстрое развитие промышленности и техники в нашей стране ставит перед конструкторами и производственни­ками ряд неотложных задач. Одной из важнейших является проектирование и построение в кратчайшие сроки возможно большего числа новых станков и машин. В связи с этим встаёт вопрос о скоростном проектиро­вании.

Скоростное проектирование может явиться результа­том не только организационных мероприятий, но и широ­кого применения «малой механизации», т. е. использова­ния всякого рода приспособлений, шаблонов и т. п. Сюда должны быть отнесены и ускоренные приёмы изготовле­ния и размножения чертежей.

В настоящее время конструктор выполняет чертёж на особой бумаге — пергамине. После утверждения такой чертёж может быть сразу же направлен в светокопиро­вальную для снятия с него так называемой диазокопии. Диазокопия играет в данном случае роль кальки. Свето­копии получаются с неё по указанному выше способу. Применяя диазокопию, мы устраняем необходимость в предварительном снятии с чертежа копии. Легко понять, насколько ускоряется и удешевляется при этом изготов­ление чертежей.

Советские изобретатели достигли в рассматриваемой области больших успехов.

В настоящее время, пользуясь особой эмульсией (жидкостью определённого состава), можно превратить в прозрачный (т. е. кальку) любой непрозрачный чер­тёж, а не только выполненный на пергамине. Бумага, покрытая эмульсией, становится прозрачной, линии же чертежа на такой бумаге, выполненные карандашом или тушью, остаются тёмными,

2.7. Копирование чертежей

2.7 Копирование чертежей

Копирование чертежей на прозрачную основу

Копирование чертежей на кальку является наиболее распространенным способом копирования на прозрачную основу. Копирование при этом производится в масштабе оригинала.

Перед копированием кальке дают некоторое время полежать. Несоблюдение этого условия может привести к тому, что калька будет деформироваться после изготовления копии, и в результате получится брак.

Размер кальки должен быть больше размера плана. В первую очередь копируют внутреннюю рамку, километровую сетку и протяженные прямолинейные контуры. Это помогает установить правильное положение кальки при случайном ее сдвиге. Затем копируют план (полностью или по частям). Надписи подписывают в последнюю очередь. Такая последовательность позволяет скопировать ситуацию плана при наименьшей деформации кальки.

При длительном копировании на чертежной доске кальку прикрепляют кнопками к ребру доски. Прикреплять кальку кнопками непосредственно к плану не разрешается, чтобы не испортить его. Тем более не разрешается приклеивать кальку к плану. Иногда кальку скрепляют с планом скрепками. При копировании небольших чертежей кальку прижимают к чертежу специальными грузиками. Если калька местами отстает от чертежа и рисунок плохо виден, то прижимать кальку следует линейкой или треугольником.

Так как исправления на кальке делать трудно — остаются следы подчисток — копировать нужно внимательно, без ошибок. Ошибочно нанесенное изображение удаляют острой гранью чернильной резинки или соскабливают лезвием или скальпелем. Остаток туши смывают ваткой, намотанной на спичку и смоченной разведенным в спирте мылом. После этого места исправлений затирают тальком. Во время работы не рекомендуется касаться кальки руками, под руку нужно подложить лист чистой плотной бумаги. При подчистке для обеспечения ровной и твердой подложки под кальку подкладывают линейку или треугольник.

По завершении копировальных работ полученную копию корректируют, т.е. сверяют с оригиналом. Для этого кальку (кроме нижней ее стороны) открепляют от плана и, приподнимая ее за край, внимательно рассматривают детали чертежа. Затем, быстро опустив кальку, проверяют соответствие копии оригиналу. Можно свернуть кальку в трубку и, скатывая ее и раскатывая, производить проверку способом мелькания. Корректуру ведут полосами (по дециметрам) сверху вниз или слева направо, соблюдая определенный порядок: сначала надписи, потом контуры, затем рельеф и т.д. Обнаруженные ошибки записывают в корректурный лист и затем исправляют.

Читать еще:  Какой потолок лучше сделать в детской

Копирование чертежей на непрозрачную основу с сохранением масштаба оригинала

Копирование на чертежную бумагу выполняют на копировальном столе, верхней крышкой которого служит стекло (желательно матовое). Под крышкой находится ящик, на дне которого установлены электролампы. При необходимости нечто подобное можно соорудить в домашних условиях из толстого стекла и настольной лампы без абажура, положив края стекла на устойчивые опоры и установив лампу снизу. Чистый лист бумаги накладывают на чертеж и прикрепляют липкой лентой к стеклу или скрепляют скрепками. Копируют карандашом, так как лампы нагревают стекло и тушь на пере быстро засыхает. В остальном копирование на бумагу аналогично копированию на прозрачную основу. Этот способ копирования иногда называют копирование на просвет.

Копирование по квадратам рекомендуется применять для топографических планов пониженной точности. На чертеже и на чистом листе строят одинаковые сетки квадратов (чем сложнее чертеж, тем меньше должны быть квадраты) и обозначают ряды квадратов по горизонтали цифрами, а по вертикали буквами или наоборот. Затем приступают непосредственно к копированию, перерисовывая карандашом ситуацию по квадратам. В качестве исходных точек используют пересечения контуров и горизонталей со сторонами квадратов. В зависимости от назначения чертежа исходные точки наносят либо при помощи циркуля-измерителя или бумажной полоски, либо на глаз. Прямолинейные контуры наносят по крайним точкам. Для более точного нанесения точек, расположенных внутри квадрата, пользуются координатомером (угольником), либо проводят в квадратах сетки — диагонали.

Копировать можно через копировальную (графитную) бумагу. Этот способ рекомендуется применять при добавлении в имеющийся чертеж дополнительного, специального материала. В этом случае оригинал, с которого снимают копию, должен быть выполнен на тонкой бумаге или кальке, которую с обратной стороны затушевывают мягким карандашом. Тушевать можно только линии. Калька должна быть вычерчена тушью, так как затушеванные с обратной стороны карандашные линии будут невидимыми. Кроме того, на кальку-оригинал наносят не менее трех исходных точек из имеющихся на чертеже и предназначенных для вносимого дополнения. По этим точкам совмещают копию и оригинал.

Копирование способом перекалывания. Этот способ удобно применять для снятия копий с планов и схем, на которых преобладают пункты и точки, нанесенные по координатам. Например, схема триангуляции, план геологоразведочных скважин, схема полигонометрии и т.п. Удобен он и в том случае, когда оригинал выполнен на толстой бумаге. План накладывают на лист чистой бумаги и скрепляют вместе. Затем специальной наколкой, булавкой или ножкой циркуля перекалывают на лист бумаги все что нужно. После этого, оставив одну сторону листов скрепленной, приподнимают план и на нижнем листе карандашом обводят и надписывают наколы. Перекопировав таким образом наиболее важные точки, менее сложную ситуацию копируют тем или иным способом в зависимости от требуемой точности.

Для нанесения на копии отрезков, пропорциональных отрезкам оригинала, применяют пропорциональный циркуль (рис. 14).

Копирование с изменением масштаба оригинала

Существует много способов подобного копирования. Рассмотрим наиболее простые из них.

Для получения копии другого масштаба пользуются специальным прибором — пантографом (рис.15).

На крупных специализированных предприятиях при изготовлении голубых копий (т.н. синек) и для получения большого количества копий применяют фотоспособ.

С развитием электроники и компьютерной техники широко используется черно-белое и цветное ксерокопирование, а также сканирование изображения и его дигитализаиия.

Рассмотрим более подробно дигитализацию изображения. Она выполняется при помощи прибора, называемого дигитайзером, который напоминает компьютерную “мышку”, бегающую по специальной панели. При нажатии на клавишу “мышки”, чувствительная электронная панель, поверхность которой представляет собой как бы топографический планшет, передает координаты данной точки в компьютер. Этот метод называется также “цифрованием изображения”. После сканирования и цифрования графическая информация сохраняется на диске и может быть в дальнейшем выведена на экран или бумагу в любом масштабе.

Эти методы позволяют вносить любые изменения и дополнения и распечатывать отдельные фрагменты изображения.

На листе ватмана формата А4 выполнить задание № 6 по условным знакам из «Альбома по топографическому черчению». Для перенесения изображения на ватман использовать способ копирования на просвет (см разд. Копирование чертежей на непрозрачную основу с сохранением масштаба оригинала).

Сначала копирование выполнить карандашом в тонких линиях. Затем крупные элементы гидрографии вначале закрасить акварельной краской или разбавленной тушью, а после высыхания обвести их по контуру более ярким тоном того же цвета; этим же тоном выполнить мелкие элементы гидрографии. Прямолинейные элементы обвести тушью по линейке, а криволинейные — от руки или по лекалу. Маленькие окружности вычертить кронциркулем. Элементы рельефа выполнить коричневой краской желтоватого оттенка.

Читать еще:  Как сделать видеозвонок в whatsapp с компьютера

При выполнении задания соответствовать правилам, данным в пособии по условным знакам.

archistorik

Блокнот свободного архитектора

История архитектурного чертежа

Как создавались архитектурные чертежи во 2-й половине ХХ века
Каждый человек понимает, конечно, что все дома – построены по чертежам. И что эти чертежи разрабатывал архитектор. На этом знание о чертежах чаще всего и заканчивается :))
А вот мне на протяжении более чем 40 (сорока!) лет проектной работы пришлось воочию повстречаться со всеми видами чертежей, которые создавались в проектных организациях с начала 1960-х гг. и до сегодняшних дней. И чертежи эти настолько различаются по способу их создания, что это настоящая «истории эволюции» чертежа в нашей стране. Я не буду рассматривать все чертежные работы, которых очень много – подрамники и планшеты с демонстрационным и «показным» материалом, альбомы и буклеты, перспективы и аксонометрии, развертки фасадов и панорамы комплексов зданий и т.д. Сосредоточу внимание именно на создании чертежей, по которым строятся здания.
Первый этап – создание чертежа + копирование на кальку + синька с кальки
Первые чертежи, с которыми я соприкоснулся в конце 1950-х и начале 1960-х годов, создавались по следующей схеме. Архитектор вычерчивал чертеж карандашом на листе ватмана, весь чертеж с надписями и пояснительной запиской, рамкой и штампом. Набор его инструментов всем известен: чертежная доска и рейсшина с роликами на двух натянутых лесках, и угольники под 45 и 60 градусов. Несколько остро заточенных карандашей разной твердости – М, ТМ, Т и ластик. У особо аккуратных еще была щеточка для очистки листа. Вот и весь арсенал. Затем выполненная архитектором работа проверялась и направлялась на копировку в копир-бюро.
В каждом проектном институте существовало «Копир-бюро» где работала большая группа копировщиц. Получив чертеж, копировщица накладывала на него кальку, и на кальке рейсфедером и тушью вычерчивала копию чертежа. Работа копировщиц была очень сложная, ведь проведенную тушью на кальке линию невозможно было исправить. Всякое соскабливание было видно на конечной синьке. И вот эта калька и становилась документом. Она подписывалась всеми участниками проектного процесса и сдавалась на хранение в архив. В копир-бюро работали исключительно женщины, вычерчивая тушью на кальке копии всех чертежей. Еще помню, как одна копировщица с гордостью говорила – ваши ватманы выбрасываются, а мои кальки навечно хранятся в архиве! Думаю, что устанавливая Памятник Архитектору — если такое когда-нибудь случится . — нужно в уголке обязательно поместить фигурку скромной и незаметной женщины – копировщицы.
Основной минус для архитектора во всем этом последовательном продвижении чертежа состоял в том, что его графика заменялась в этом процессе работой копировщицы, которая зачастую чертила тушью на кальке уже несколько другую графику.
В отделе светокопии кальки пропускались сквозь барабан специальной светокопировальной машины, и получался рулон, вроде обоев. Затем этот рулон закреплялся на барабане, на краю огромного стола и на этом столе специальными ножницами вручную разрезался на отдельные чертежи. Так получался искомый документ, под названием «синька». Синька была обычно «синеватой», а иногда и «фиолетового» оттенка.
Найти сегодня старые «синьки» уже не просто. Сохраняются они в основном в архивах крупных проектных организаций, и в архивах заказчиков тех лет. Мне попадали в руки синьки чертежей 1940-50х годов, например высотного корпуса МГУ. Это великолепные чертежи — как по архитектуре, так и по своей графике, четкие и красивые, каждый чертеж можно назвать произведением графического искусства.
Второй этап – создание чертежа на карандашной кальке + синька с кальки
Где-то в конце 1960х – начале 1970х годов началась новая «эра» — появилась «карандашная калька». Это калька более толстая, чем тушевая калька, и плотная на ощупь, весьма шероховатая и на ней можно чертить карандашом. Но только очень жесткими карандашами, Т или 2Т, или еще более твердыми. С этим нововведением у архитектора появилась возможность самому создавать конечный продукт, то есть кальку, которая будет храниться в архиве. Начало моей основной самостоятельной работы приходится как раз на этот этап. Но новшество не оправдало ожиданий.
Карандашная калька оказалась миной замедленного действия. Чертеж легко размазывался пальцем, калька оказалась ломкой, и ее легко было случайно надорвать. Застал я и такой исторический штрих (ребята, не падайте в обморок) – для сохранности кальки ее перед сдачей в архив требовалось обшить по периметру на швейной машинке, предварительно подогнув края. И была специальная тетя, которая сидела за ручной швейной машинкой и обстрачивала края чертежей. И очень сердилась, когда ей приносили сразу много калек (я одна, а вас много, подождете).
Копир-бюро срочно расформировали, молодые девушки переквалифицировались в чертежницы, а ветераны отправились на пенсию.
Третий этап – создание чертежа + РЭМ-калька + черно-белая копия с кальки
Приблизительно с середины 1970-х годов в проектном деле произошло очень существенное изменение. Появилась принципиально новая техника для размножения чертежей. И хотя все это как бы вопросы технические, но я специально так последовательно рассказываю историю. Что бы показать, как кардинально изменилась работа архитектора в связи с этим новшеством.
В крупных проектных организациях стали устанавливать машины, на которых печатались черно-белые копии непосредственно с листа ватмана. Так называемые РЭМ копии на белой бумаге, и РЭМ копии на кальке. Наконец-то конечным продуктом работы архитектора стал черно-белый чертеж. Появились невиданные возможности в оформлении чертежа! Особо творческие личности даже штамповали через трафарет основные надписи и названия. Чертеж впервые стал отражать «руку автора», его архитектурный стиль. Что бы не писать длинные пояснения от руки, тексты стали печатать на печатной машинке и приклеивать на чертеж. Позднее стали отдельно печатать штампы и тоже приклеивать их на чертеж. Красотища! В общем – возможности появились такие, о которых ранее можно было только мечтать.
С законченного листа ватмана делали РЭМ-кальку, она подписывалась и сдавалась в архив. Все!
Этот период стал заканчиваться с появлением в проектных организациях компьютера. Определить время окончания «чертежного» этапа и начала «эры» компьютерного проектирования – невозможно! Везде он проходил по-разному, и часто чертежи, вычерченные рукой архитектора и компьютерная графика — существовали параллельно многие годы.
Четвертый этап – компьютерное проектирование + распечатка на плоттере (черно/белая или цветная)
Нет, не так скоро все случилось, как многим сегодня кажется. Компьютеры пробивались в жизнь долго и мучительно. Первоначально пришедшие в проектные организации «учителя» нам рассказывали, что компьютер сам все запроектирует, что программа сделает лучше человека. Все это очень скоро оказалось той самой «лапшой на уши». Стало ясно, что на компьютере все нужно вырисовывать вручную, только не карандашом, а «мышкой» в соответствующей программе. Трудозатраты огромные и разработка чертежа занимает больше времени, чем разработка классического чертежа. И, самое главное, надо было обучить людей работать на компьютере. Так что началом перехода к компьютерному проектированию можно назвать 1990 год, и еще раз повторюсь, что все даты очень-очень условные. Я видел проектные организации, в которых в 1990 году уже все сотрудники сидели за компьютерами. Видел и такие, где в 2000 году был один компьютер на 10 сотрудников.
Но раз дело дошло до определения даты начала четвертого этапа, то придется сказать – переходный период занял около 10 лет, с 1990 года по 2000 год. Да – именно так!
А вот с 2000 года началось полновесное компьютерное проектирование, когда в проектной организации 95% сотрудников сидели за компьютерами.
Очевидно, что необходимо сказать несколько слов о кадрах, которые (по определению классика марксизма) – решают все. То есть о самих архитекторах, которые всю жизнь работали классическими методами проектирования и в одночасье должны были «переключиться» на компьютерное проектирование. И дело даже не в том, что надо было освоить компьютер, это дело времени. Главное в другом — нужно было перестроиться на «компьютерное мышление».
И до сих пор огромное количество «проектных фирм» работает по вот такой простой схеме. Опытный архитектор занимается творчеством, рисует, делает эскизы, прочерчивает на ватмане основу будущего здания – планы, фасады, основные детали – и передает эти чертежи молодым помощникам, сидящим за компьютерами. Они «вычерчивают» эти решения в соответствующих программах, и получаются окончательные чертежи.
Вот приблизительно так мы пришли к компьютерному проектированию.
Прошли годы, большие изменения произошли в нашей стране. Развалились крупные проектные организации и возникли сотни и тысячи небольших «проектных фирм» под самыми замысловатыми названиями. Подросли молодые архитекторы, впитавшие компьютер с детских лет.

Читать еще:  Дверь мне сделал видео

Я не стану анализировать каждый этап, не буду давать оценку и сегодняшних методов создания чертежей. Моя задача совсем другая — рассказать об истории архитектурного чертежа в нашей стране, и о тех проблемах, которые приходилось решать на каждом этапе.

P . S . И вот интересный случай, о котором мне недавно рассказали. Был объявлен конкурс, и подано на конкурс два десятка проектов. Все проекты, кроме одного – были выполнены на компьютере. А один проект был выполнен руками и чертежными инструментами в классической архитектурной графике. И так он выделялся из серой массы бездушных компьютерных чертежей, однообразных именно своей графической прямолинейностью — что именно ему и присудили премию!
Можно улыбнуться и сказать, что случай почти анекдотический, но, наверное – дело обстоит серьезнее.
Наверное, развитие методов и способов создания архитектурного чертежа еще не закончено.
И будет следующий – пятый этап. Хочется на это надеяться :))

Источники:

КОПИРОВАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ И СВЕТОКОПИЯ

http://studfile.net/preview/1868110/

http://archistorik.livejournal.com/12054.html

Ссылка на основную публикацию
Статьи на тему:

Adblock
detector